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欄目組————中國娛樂節目的新裡程碑
沒有文化考試,沒有粉絲投票,選秀進化成比賽,音樂統治音樂。這一切是可能的嗎?2012年《中國娛樂節目》異軍突起給中國當代傳播學研究和電視媒介娛樂節目的未來發展帶來了新的啟示。
中國好聲音的成功是有主觀和客觀兩方面因素構成的。客觀方面,好聲音的成功是『站在巨人的肩膀上的』。引進外方版權,力推正版、絕不山寨,引進了生產線,還要對方的知識產權和技術轉讓。這些都為好聲音的高制作水準奠定了堅實的基礎。在當今**化的時代,收視率成為娛樂界成敗的重要標桿,引進已近在外國受到廣泛好評,制作水平成熟的優秀外國節目並加以合理地本土化改造,已近成為研發一檔新節目的重要方法。這種方法很早就已近在中國產生,清朝時在華外報為我國帶來了**進的辦報技術,印刷技術,培養了中國**批**進的報人,為中國報業發展開闢了一條捷徑,就很好的說明了這點。中國電視節目在節目研發,現場燈光,舞美,攝像等方面和歐美發達國家還存在著很大的差距。引進歐美優秀節目,同時就引進了他們**進的制作理念,從而提高了中國電視節目工作者的綜合水平。這種模式是值得發揚和提倡的。
主觀方面,主打『專業』和『勵志』兩張**,通過二次傳播讓節目影響力更大。這種獨特的不看長相、只聽聲音的『盲選』模式,跳出了『超級女聲』模式的窠臼。在人們對選秀節目固有模式日益審美疲勞時給人眼前一亮。同時,中國觀眾更希望從節目中看到豐富的情感、跟選手的故事產生共鳴,中國好聲音滿足了觀眾對「正能量」的渴求。媒介生態學中提到要將媒介和傳播活動放在社會發展的大背景中進行考察和研究。同樣的,使用與滿足理論認為受眾需要的產生和滿足是人類信息活動的出發點。人生中與音樂相關的**精彩的人生經歷遠遠比空洞乏味的個人介紹更能讓觀眾對選手留下深刻影響。二級傳播論告訴我們,受眾的一些人常常將通過大眾傳播媒介或其他渠道得到的信息利用自己的方式傳播出去,於是我們可以在QQ,人人,天涯,微博等中看到好聲音選手參賽歌曲及對他們的評價,這客觀上提高了節目的曝光度,也促進了線上線下節目相關產品的營銷,為節目帶來了豐厚的利潤。廣播節目從業者是職業人與社會人的統一,該節目很好的處理了追求轟動效應以及尊重社會道德與文化規范等社會效益的矛盾。從價值層面和實際效果方面都是其他娛樂節目應該學習的。
當然,該節目還有很多值得改進的地方,****,該節目在電視媒介『把關人』這一角色上離大眾期待的還有一定的差距。某些選手虛假的經歷讓觀眾們感到反感。杖徊糠值惱F大有利於提高吸引力,但如果沒有把握好限度,只會東施效顰。其次,節目工作者的職業道德水平還有待加強。廣告的過於泛濫,尤其是決賽時,嚴重引發觀眾的強烈不滿。一個負責人的節目應該及時對自己的錯誤予以道歉,很遺憾至今沒有聽到官方道歉的聲音
即使有很多非議,但中國好聲音仍然是中國娛樂節目的新裡程碑,其優缺點值得中國其他娛樂節目借鑒和反思
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